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不銹鋼金屬雕塑的社會(huì )因素
如果說(shuō)工業(yè)革命帶給人們的是欣喜與期待，是一種對于工業(yè)時(shí)代的歌頌和贊揚：那么兩次世界大戰給人們帶來(lái)的則是痛苦與絕望，一種對于機械文明的反省與思考。如前文所述，２０世紀初的西方人還處在一種對科學(xué)和技術(shù)的無(wú)限憧憬與贊揚之中，他們并沒(méi)有意識到這種文明進(jìn)步的表象之下隱藏著(zhù)社會(huì )內在的問(wèn)題與危機。而正是由于文明進(jìn)程的加速發(fā)展，使得不同國家間的經(jīng)濟與技術(shù)實(shí)力產(chǎn)生差異，這種差異同原有的歐洲秩序發(fā)生矛盾，最終導致兩次世界大戰爆發(fā)。?戰爭的代價(jià)是慘重的。以“一戰”為例，“各交戰國共動(dòng)員了７３５０萬(wàn)人參戰，其中陣亡人數為１０００萬(wàn)，這個(gè)數字相當于此前一千年間歐洲發(fā)生戰爭死亡人數的總和”。轉載請著(zhù)名出處，玉海雕塑：http://www.funicswithphonics.com。
人們發(fā)現從“一戰”開(kāi)始使用毒氣、機槍、燃燒彈及開(kāi)花彈到“二戰”中的原子彈，這些大規模的殺傷性武器無(wú)不是原來(lái)所崇尚的科學(xué)和技術(shù)所賜。原本令人期待與欣喜的科學(xué)與技術(shù)已經(jīng)被異化成野蠻殺戮的邪惡武器。兩次世界大戰給人們的心靈帶來(lái)了巨大的創(chuàng )傷，但同時(shí)也使人們清醒地意識到他們所贊揚和歌頌的工業(yè)文明距離邪惡與野蠻其實(shí)僅一步之遙。?然而，這樣的社會(huì )背景卻給人們提供了一個(gè)重新思考的契機如果說(shuō)戰前藝術(shù)家創(chuàng )作金屬雕塑是一種對于工業(yè)文明成果的由衷贊許與期待，那么，戰后的金屬雕塑則是人們對于戰爭、對于原來(lái)所崇尚的機械文明的反省與思考。即使依然是頌揚和向往，也往往充斥著(zhù)一種思辨的氣息。
而金屬材料（特別是鋼鐵）本身就具有一種敏感和空靈之美，正好契合了藝術(shù)家的心思。?而且，由于兩次世界大戰的破壞面極廣，歐洲多數大中城市都遭到了前所未有的浩劫，以往那些公共藝術(shù)或者園林雕塑大部分被毀，城市面臨重建。這就為金屬雕塑藝術(shù)家提供了機會(huì )此外，戰爭造成城市凋敝，傳統的雕塑材料如青銅、石材等已經(jīng)成為一種成本高昂的材料。在這樣的情況下，藝術(shù)家們把目光投向戰爭遺留下來(lái)的大量的廢棄鋼鐵上，再加上金屬切割焊接及壓縮等工藝的成熟和廣泛應用，使得金屬逐漸成為人們青睞的理想雕塑材料。兩次世界大戰期間是人類(lèi)有史以來(lái)最為黑暗的時(shí)期，人性泯滅、道德淪喪。
而正是這種槽糕的社會(huì )狀態(tài)為現代藝術(shù)提供了一個(gè)發(fā)展的契機，同時(shí)也為現代金屬雕塑創(chuàng )作語(yǔ)言的轉向提供了可能。如果說(shuō)工業(yè)革命促使現代金屬雕塑在２０世紀初逐漸誕生，那么兩次世界大戰則使得現代金屬雕塑在戰后逐漸進(jìn)入成熟期。如您對不銹鋼金屬雕塑的社會(huì )因素感興趣，可繼續跳轉了解玉海雕塑公司其他文章，或前往玉海雕塑廠(chǎng)交流。
