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古代人物雕塑特點(diǎn)介紹
古代人物雕塑是很重要的銅雕作品，我們在城市廣場(chǎng)、街頭、園林等等很多地方都能見(jiàn)到。之所以能得到如此的發(fā)展，這源于其獨有的特點(diǎn)，下面，我們就和大家共同探討其特點(diǎn)，讓大家對古代人物雕塑有更深的了解。中國古代雕塑是中國古代藝術(shù)精華，中國古代雕塑在題材內容、形式風(fēng)格、雕塑技法，以及所使用的材質(zhì)上都具有鮮明濃郁的民族特色、時(shí)代特色。如秦漢雕塑的粗渾、雄大，魏晉雕塑的健朗和瀟灑，唐宋的豐富、端麗等。中國古代雕塑也充滿(mǎn)了寫(xiě)意傳神的特點(diǎn)，認真追究起來(lái)，很少有像古希臘作品那樣符合現實(shí)中的真實(shí)標準的。轉載請著(zhù)名出處，玉海雕塑：http://www.funicswithphonics.com。
它不習慣于玩雕塑作品的表面和細部，更喜歡那種由外在形象所引出的感覺(jué)、意境，引發(fā)出一連串遐想的空間，把人們引向一個(gè)藝術(shù)世界。古代雕塑題材主要是陵墓雕塑、宗教雕塑和勞動(dòng)生活及民俗雕塑。藝術(shù)門(mén)類(lèi)有圓雕、浮雕、紀念性雕塑、案頭雕塑、建筑及器物裝飾雕塑等，雕刻材料也豐富多采，除了青銅、石、磚、泥、陶等材料外，還有玉雕、牙雕、木雕、竹雕等。中國原始雕塑主要以人和各種動(dòng)物形象的陶塑為主，人物形象大多是附加在實(shí)用器物上的裝飾物，隨意性很強，形象粗簡(jiǎn)、稚拙。商周時(shí)期的雕塑作品以青銅器鑄造為主，青銅器上的紋案，主要有動(dòng)物紋、幾何紋。
商代青銅禮器造型奇特，充滿(mǎn)威嚴而神秘，崇高而怪異的美感。而從這時(shí)期考古挖掘中大量出土的雕塑中，唯不見(jiàn)有神像，這是世界雕塑藝術(shù)史上的一個(gè)獨特現象。西周以后，其風(fēng)格趨于寫(xiě)實(shí)而富于理性。至春秋戰國時(shí)期則變得繁麗、華美。商、周時(shí)期除禮器外，還有一些器物支架、底座等實(shí)用青銅器和石、骨、玉雕刻作品，或人物、或動(dòng)物，皆造型巧妙，制做精細。
秦漢時(shí)期的雕塑空前繁盛，最具典型意義的是秦始皇陵兵馬俑雕塑群。與青銅器神秘怪異的風(fēng)格相反，兵馬俑充滿(mǎn)崇高陽(yáng)剛之美。這數以萬(wàn)計的兵馬俑，顯示出對人的力量的肯定。人物、戰馬都與真實(shí)的一樣大小，毫無(wú)夸張之處。以體量的巨大、數量的眾多、形象的真實(shí)，產(chǎn)生著(zhù)震撼人心的藝術(shù)魅力。
西漢名將霍去病墓前的大型動(dòng)物石刻，手法簡(jiǎn)練概括，于渾厚中顯示著(zhù)雄強的力之美。其中《馬踏匈奴》再一次體驗到中國雕塑藝術(shù)的寫(xiě)意傳神的特點(diǎn)。那馬雖然粗糙笨拙，但它仍然有一種靈動(dòng)之勢，那淺淺地雕刻的幾筆就是馬腿，它與馬的上身連成一體，多余的沒(méi)有雕空的石料根本不存在，有的是一個(gè)完整的馬的形象。漢代的厚葬風(fēng)使動(dòng)物俑和人物俑的雕塑作品眾多，其造型古樸、神態(tài)夸張而強調動(dòng)勢。漢代世俗生活成為雕塑的素材，舂米、采芋、釀酒以及舞樂(lè )百戲等情景在漢代的磚畫(huà)象中以浮雕的形式大量存在，宴飲、驅車(chē)、習射等土大夫的生活也得到了表現。
在世界上所有的宗教中，佛教最具有藝術(shù)性的。隨著(zhù)佛教的盛行，佛像雕塑成為魏晉南北朝時(shí)期雕塑藝術(shù)的主流，著(zhù)名的云岡、敦煌、龍門(mén)、麥積山四大石窟均開(kāi)鑿于這個(gè)時(shí)代。一般而言，北魏時(shí)期的造像在形式風(fēng)格上受印度或西域式樣的影響，莊嚴、渾樸，于靜穆中顯示著(zhù)佛的偉力。南北朝的佛教雕刻融合漢族知識分子的審美時(shí)尚，形成了褒衣博帶秀骨清象的新風(fēng)貌。隋唐時(shí)期是中國古代雕塑的鼎盛期，其成就首先表現在石窟雕塑上，如龍門(mén)石窟奉先寺石刻造像。
其雕刻手法流暢而嫻熟，創(chuàng )造了完全民族化的造型風(fēng)格，不僅體現著(zhù)唐帝國博大、雄強的時(shí)代精神，同時(shí)也顯示出唐人豐富的想象力和高超的雕刻技藝。如果說(shuō)佛教傳入中國之初，在造像上還是模仿印度，那么到了唐代的龍門(mén)奉先寺《盧舍那大佛像》，中國雕刻家的技巧已經(jīng)圓熟，對佛像雕刻藝術(shù)的精髓有了深刻的理解。盧舍那佛像已經(jīng)是中國化的佛像了?！墩蚜炅E》是唐太宗陵墓前的浮雕，與兵馬俑一脈相承，《昭陵六駿》體現中國古代雕塑的現實(shí)手法，沒(méi)有失實(shí)的夸張，沒(méi)有虛化詭異的造型，這些雕刻同樣顯示出對自然和人的力量的肯定。此外，最能代表唐代雕塑藝術(shù)水平的還有那些真實(shí)生動(dòng)的三彩俑和四川大足石窟。
大足石窟中各種經(jīng)變故事中的普通人物更為生活化，現實(shí)化，不少作品也完全可以被視為普通人的肖像。世俗題材的增多和寫(xiě)實(shí)風(fēng)格的發(fā)展是宋、遼、金時(shí)期雕塑藝術(shù)的主要特點(diǎn)，山西晉祠、山東長(cháng)清靈巖寺、江蘇直保圣寺彩塑，都生動(dòng)傳神地表現了世人情態(tài)，有很強的寫(xiě)實(shí)性。遼代大同下華嚴寺的菩薩造像體態(tài)優(yōu)美，神情含蓄，衣飾華美，大有唐塑遺風(fēng)。此外小型泥塑，在寫(xiě)實(shí)方面達到了相當高的水平。中國古代雕塑有一定局限性，中國的王宮貴族的帝王觀(guān)和藝術(shù)觀(guān)，與西方相比，同樣是出于顯威、歌功頌德的目的，中國的王宮貴族回避了直接塑造自己而采用了龍鳳、獅子、麒麟等瑞獸以及仆人、軍隊、武士來(lái)烘托自己的偉大與神圣。
同樣，在佛教雕刻中，古代雕塑家最能發(fā)揮現實(shí)描寫(xiě)才能的只是羅漢，菩薩，觀(guān)音，創(chuàng )作自由最為有限的是主佛。古典雕塑可能很容易被人視為太舊，太傳統，但筆者認為，尊重傳統意味著(zhù)承認藝術(shù)史的連續性，雕塑藝術(shù)需要不斷創(chuàng )新探索，但任何創(chuàng )新都不是異想天開(kāi)的標新立異，創(chuàng )新也意味著(zhù)對傳統的繼承。當今傳統藝術(shù)正受到西方現代主義越來(lái)越強烈挑戰，新的思潮要摧毀一切舊的傳統，可是今天的藝術(shù)家為什么又紛紛回到被毀的廢墟上尋找殘存的傳統文化呢？塵歸塵，土歸土。讓我們踏上歷史塵土，回味中國古典雕塑藝術(shù)魅力。上面就是關(guān)于古代人物雕塑特點(diǎn)介紹，我公司專(zhuān)業(yè)鑄造銅雕人物像，玻璃鋼雕塑，砂巖雕塑，不銹鋼雕塑，歡迎訂報老客戶(hù)聯(lián)系洽定。
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