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景觀(guān)雕塑中運用到的技術(shù)美學(xué)
現代的景觀(guān)雕塑追求技術(shù)的藝術(shù)表現力，結合新結構、新技術(shù)、新材料、新設備的運用，不斷探索和拓展自身的表達語(yǔ)匯和形式而追求新的發(fā)展，使設計創(chuàng )作更具有審美意義。當代的景觀(guān)雕塑設計手到新材料技術(shù)、加工技術(shù)、環(huán)境科學(xué)技術(shù)，以及當代美學(xué)、現代藝術(shù)和現代建筑理論的影響，傳統景觀(guān)和服務(wù)對象及目的已經(jīng)完全改變，同時(shí)人們的生活水平、生活方式、審美習慣等的改變對景觀(guān)環(huán)境有了新的要求，需要新的功能來(lái)滿(mǎn)足人們的這一需求。當代景觀(guān)的新思維不僅僅是對前衛、流行設計理念的復制，對當代景觀(guān)的一種合理化、科學(xué)化和理性化的新的追求和探索，還是一種技術(shù)方面的新的哲學(xué)思想。新技術(shù)不僅能使我們更加自如的再現自然美景，甚至能夠創(chuàng )作出超自然的人工奇景。它不僅極大的嘎山我們用于造景的方法與素材，同時(shí)也帶來(lái)全新的美學(xué)觀(guān)念，技術(shù)美學(xué)。技術(shù)美學(xué)應用在景觀(guān)設計領(lǐng)域，是以藝術(shù)為起點(diǎn)，以工業(yè)材料如磚、瓦和鋼筋混凝土等為要素，研究景觀(guān)、觀(guān)賞者和景觀(guān)審美意境三個(gè)方面極其相互關(guān)系，技術(shù)構成是審美構成的基礎，技術(shù)構成的變化總是要引起審美構成的變化，正如審美構成的變化往往可以追溯到技術(shù)構成的變化。轉載請著(zhù)名出處，玉海雕塑：http://www.funicswithphonics.com。
任何一種景觀(guān)的構成都具有技術(shù)和審美的雙重性，格羅皮烏斯在《全面建筑觀(guān)》中說(shuō)過(guò)：“以往的歷史表明，審美觀(guān)念是隨著(zhù)思想和技術(shù)的進(jìn)步而改變的，誰(shuí)要是以為自己發(fā)現了永恒的美，他就會(huì )陷入與摹仿和停滯不前，真正的傳統是不斷前進(jìn)的產(chǎn)物，它的本質(zhì)是運動(dòng)的，不是靜止的，傳統應該推動(dòng)人們不斷前進(jìn)?！睂徝滥芰Φ陌l(fā)展又不是截然落后于技術(shù)能力，而是隨著(zhù)各種能力的發(fā)展而流動(dòng)變化，這些都使得當代景觀(guān)在各個(gè)方面都區別于傳統的景觀(guān)化解設計，使現代景觀(guān)設計和營(yíng)造不可避免的發(fā)生了轉型和變化，越來(lái)越顯示出明顯的技術(shù)發(fā)展趨勢，新技術(shù)成為景觀(guān)設計師的靈感源泉和完成設計的手段，現代景觀(guān)呈現出與傳統景觀(guān)迥然不同的面貌，技術(shù)是人類(lèi)文明與實(shí)踐經(jīng)驗的積累，在物質(zhì)化的同時(shí)，也在被精神化和審美化。
