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如何雕塑我們的城市
在一個(gè)多小時(shí)的采訪(fǎng)中，曹春生教授多次使用“無(wú)序”、“沒(méi)規矩”這樣的字眼，表達了他對當前國內城市雕塑現狀的不滿(mǎn)。 現年70歲的曹春生早年師從雕塑泰斗劉開(kāi)渠先生，現任中央美術(shù)學(xué)院教授、全國城雕委藝術(shù)委員會(huì )主任。談起國內城市雕塑發(fā)展的總體狀況，這位老雕塑家的評語(yǔ)是：好的作品不少，但更多作品“不太好”，甚至“很不好”，是城市垃圾。 事實(shí)上，如此尖銳的批評并不只來(lái)自曹春生一人。近年來(lái)，城市雕塑在國內的發(fā)展可謂轟轟烈烈。轉載請著(zhù)名出處，玉海雕塑：http://www.funicswithphonics.com。
然而，伴隨著(zhù)各地如雨后春筍般出現的城雕作品，類(lèi)似“視覺(jué)垃圾”、“城市敗筆”的批評也不絕于耳。一項廣為媒體引用的數據是：上海對本市城市雕塑進(jìn)行普查，結果平庸的占80％，優(yōu)良的占10％，低劣的占10％。難怪有評論稱(chēng)，國內城雕是“一堆垃圾里也可能有那么一件鳳毛麟角”。 城雕亂象 “多”和“濫”帶來(lái)的，是不可避免的“建了又拆，拆了再建”。 城市雕塑，在國外更多地被稱(chēng)為公共藝術(shù)。
其在我國的興起是從上世紀80年代開(kāi)始的。1982年“全國城市雕塑規劃組”的成立和1984年舉辦的“全國城市雕塑設計方案展覽”為我國城市雕塑的發(fā)展奠定了基礎。 在全國城雕委辦公室規劃研究中心主任白一看來(lái)，城市雕塑在上世紀80年代的發(fā)展基本健康。當時(shí)參與這項事業(yè)的，主要是一批剛剛從“文革”的壓抑中解放出來(lái)的老藝術(shù)家，以及一些美術(shù)院校的專(zhuān)業(yè)師生?！叭珖簿湍敲磶装偬柸恕?，每年的作品數量大約在兩千件左右。
這一時(shí)期出現了一批在今天已經(jīng)成為精品和標志的雕塑，比如深圳的“孺子?！焙吞m州的“黃河母親”。 1990年之后，經(jīng)濟發(fā)展和城市化進(jìn)程的加快，使得我國城雕進(jìn)入發(fā)展的“黃金十年”。各地對于城市雕塑的熱情空前高漲，雕塑市場(chǎng)的火熱帶動(dòng)了大批企業(yè)和個(gè)人參與其中，雕塑公司、“雕塑之鄉”紛紛涌現。尤其近年來(lái)，成片開(kāi)發(fā)雕塑主題公園，集中建造長(cháng)廊、風(fēng)景線(xiàn)、海岸線(xiàn)、廣場(chǎng)、大道等等，已成為各城市政府的工作重點(diǎn)之一。 與之相伴的，則是大量“雕塑垃圾”的出現。
“大到北京、上海，小到縣城鄉鎮，到處都在做城雕，仿佛一夜之間要把所有空間都填滿(mǎn)，但精品少、敗筆多，九成以上的城市雕塑不僅沒(méi)有起到美化城市的作用，反而成為無(wú)法抹去的新的視覺(jué)垃圾?！币晃徊辉妇呙闹?zhù)名雕刻家如此評論。 據估計，目前全國每年新增城市雕塑遠在萬(wàn)件以上。不過(guò)，由于缺少有效的統計和管理，沒(méi)有人能說(shuō)出這個(gè)準確的數字是多少。伴隨“多”和“濫”的，是不可避免的“建了又拆，拆了再建”。
前幾年，北京昌平“雕塑一條街”充斥的垃圾雕塑至今令許多業(yè)內專(zhuān)家耿耿于懷，這些雕塑現在已經(jīng)被全部拆除。 “無(wú)序開(kāi)發(fā)，盲目建設?！泵鎸Ξ斍俺鞘械袼鼙┞冻龅姆N種問(wèn)題，曹春生教授憂(yōu)心忡忡。 亂自何來(lái) 創(chuàng )作人員的市場(chǎng)準入管理相當混亂，盲目模仿和抄襲成風(fēng)。 曹春生堅持認為，城市雕塑不是“后院藝術(shù)”，“不是一件誰(shuí)都能干的事情。
” 1993年9月，文化部、建設部聯(lián)合頒布的《城市雕塑建設管理辦法》規定，城市雕塑的創(chuàng )作設計必須由持有《城市雕塑創(chuàng )作設計資格證書(shū)》的雕塑家承擔。1987年至2002年期間，全國城雕委共向931人頒發(fā)了資格證書(shū)。 但種種因素導致這條規定從來(lái)就沒(méi)有真正落實(shí)過(guò)?，F實(shí)的狀況是，創(chuàng )作人員的市場(chǎng)準入管理相當混亂，大量不具備專(zhuān)業(yè)素質(zhì)的人在搞創(chuàng )作，一些包工頭、民間石匠、美術(shù)愛(ài)好者，在利益的驅動(dòng)下到處承接城市雕塑業(yè)務(wù)，有的城市甚至出現了街道辦事處主任親自操刀搞創(chuàng )作的現象。 在我國美術(shù)界，流傳這樣一種說(shuō)法：兩大最“亂”的專(zhuān)業(yè)，一是書(shū)法，二是雕塑。
“現在是誰(shuí)都往這個(gè)門(mén)里靠，原先畫(huà)畫(huà)的，搞設計的，搞建筑的……現在都來(lái)做城雕?！?nbsp; 從業(yè)人員素質(zhì)的參差不齊，加之盲目模仿和抄襲成風(fēng)，使得許多地方的城雕千篇一律，毫無(wú)個(gè)性?！氨捡R”、“醒獅”是最常見(jiàn)的題材，“火箭”和“原子結構”成為象征科技的“老生常塑”。全國至少有4個(gè)地方立起了“黃河母親”，前兩年抽象藝術(shù)流行，結果許多鄉鎮政府的門(mén)口都豎起了“一個(gè)球加幾條飄帶”的所謂“抽象藝術(shù)”。在南京和廣州等城市，竟然出現了專(zhuān)門(mén)配套生產(chǎn)、銷(xiāo)售大小不同的圓球、飄帶，可以臨時(shí)組裝“抽象雕塑”的商店。
藝術(shù)？工程？許多雕塑成為領(lǐng)導的形象工程、政績(jì)工程，這是當前城雕總體水平不高的原因之一。 據了解，如果把雕塑任務(wù)交給正規的機構或雕塑家，一件完整經(jīng)過(guò)前期策劃、評估、小稿設計、方案修改最終成品的城市雕塑，至少需要一年以上的工作周期，花費至少在10多萬(wàn)元。而如果找一些民間所謂“公司”和“工程隊”來(lái)做，幾個(gè)月就可完成，花費也只需要一兩萬(wàn)元。 對于一些地方政府領(lǐng)導而言，雕塑所需的錢(qián)不是問(wèn)題，但時(shí)間有點(diǎn)等不及?！俺Ｓ羞@樣的情況，地方政府興致來(lái)了，就找到我們，要求我們在半年甚至兩三個(gè)月時(shí)間拿出成品來(lái)，這根本就不符合藝術(shù)創(chuàng )作的規律。
太浮躁，太急功近利了?！辈艽荷淌谡f(shuō)。 目前，許多地方在確定雕塑方案時(shí)采用了招標的方式。但是，作為藝術(shù)品的雕塑很難量化考量，許多問(wèn)題都是“一把手”說(shuō)了算，這使得目前的城雕招標中腐敗、不公平和地方保護等現象時(shí)有發(fā)生。招投標變成了“跑工程”，許多真正有名氣的藝術(shù)家不愿參與其中，反過(guò)來(lái)也制約了最終中標作品的水準。
采訪(fǎng)中，多名雕塑家不約而同地對當前城雕工作中的“長(cháng)官意志”進(jìn)行批評?！耙恍╊I(lǐng)導，根據個(gè)人好惡、個(gè)人修養、審美認識以及自己偏愛(ài)來(lái)定做什么雕塑作品，許多雕塑成為領(lǐng)導的形象工程、政績(jì)工程，這是當前城雕總體水平不高原因之一?！鼻迦A大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授、北京市人大代表李向群說(shuō)。 不少雕塑家都有對自己的作品痛心疾首的酸楚經(jīng)歷。身不由己，多種非創(chuàng )造性因素直接參與的結果往往使作品最后成為一個(gè)“四不像”的折中妥協(xié)物。
山東工藝美術(shù)學(xué)院教授胡希佳在一篇文章中談到，長(cháng)官意志主宰雕塑作品設計，雕塑家自身的藝術(shù)特點(diǎn)無(wú)法體現，在制作上，又只把城市雕塑當成一個(gè)工程來(lái)做，外行指揮內行，讓雕塑家成了被動(dòng)執行的“工匠”。有些城市雕塑不按雕塑本身應有的成本制作，更不按雕塑正常的工作周期施工，需三個(gè)月的制作工期，只給一個(gè)月的時(shí)間，加之部分施工單位的水平有限、偷工減料，“垃圾雕塑”的產(chǎn)生也就再容易不過(guò)了。 路在何方 更多的業(yè)內人士呼喚以立法手段規范和協(xié)調城市雕塑市場(chǎng)。 白一教授認為，對于國內城雕建設中存在的種種問(wèn)題，應當通過(guò)加強城市雕塑規劃來(lái)解決。 所謂的“城市雕塑規劃”，即“在城市總體規劃的基礎上，通過(guò)綜合分析、考察城市歷史文化、經(jīng)濟結構、各種社會(huì )資源及風(fēng)土人情、人文景觀(guān)和城市性格品質(zhì)，經(jīng)過(guò)全面、系統化的構思、創(chuàng )意設計，形成科學(xué)、文化、生態(tài)、發(fā)展的綜合規劃體系，形成全局性的雕塑藝術(shù)意象組合形式。
” 在這個(gè)長(cháng)長(cháng)的學(xué)術(shù)定義之外，白一已經(jīng)參與了幾座城市的雕塑規劃項目。他認為，通過(guò)規劃，可以使城市雕塑擺脫目前“亂”、“散”、“濫”的局面?！耙郧白龅袼?，是一件一件做，后來(lái)是一組一組做，今后要一個(gè)城市一個(gè)城市去做?！?nbsp; 不過(guò)，也有人對此持保留觀(guān)點(diǎn)。西安美術(shù)學(xué)院雕塑系主任、教授陳云崗認為，在我國，能夠制定城雕規劃并認真落實(shí)實(shí)施的城市，幾乎沒(méi)有。
重要原因之一在于，我國正面臨著(zhù)歷史上最為迅猛的城市化進(jìn)程。城市本身的面目尚處于不確定之中，遑論城市雕塑?！罢娌恢?，當前我國哪一座城市的規劃能夠讓人看到，并看清楚某條街、某座樓、某片廣場(chǎng)、某種色彩是確鑿的？當這些因素均不確定時(shí)，相應的城雕規劃的實(shí)際意義則大大降低?！?nbsp; 更多的業(yè)內人士呼喚對城市雕塑市場(chǎng)的規范和協(xié)調。有專(zhuān)家認為，對包括城市雕塑在內的公共藝術(shù)進(jìn)行立法已經(jīng)刻不容緩。
作為一種與建筑、公共環(huán)境關(guān)系密切的藝術(shù)形式，城市雕塑注定與城市建設規劃緊密相關(guān)。我國的城市建設發(fā)展非?？?，以至于規劃經(jīng)常趕不上變化，隨意性太強，在城市建設中應該用立法的手段來(lái)解決。
