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當代中國寫(xiě)意不銹鋼雕塑風(fēng)格的發(fā)展與傳承
"五四"運動(dòng)后，隨著(zhù)新文化的傳播，中國現代寫(xiě)意雕塑也掀開(kāi)了新的一頁(yè)。自第一代雕塑家起，中國的雕塑家們就在主動(dòng)追求具有民族特點(diǎn)的雕塑風(fēng)格。這批以20世紀20、30年代留歐的雕塑家為主體的前輩們，雖然以西方學(xué)院派古典雕塑技法為其總體風(fēng)格，但仍能看出他們對自己民族特點(diǎn)風(fēng)格的創(chuàng )立所作出的努力。 轉載請著(zhù)名出處，玉海雕塑：http://www.funicswithphonics.com。
而在第二代雕塑家的代表人物潘鶴的手上，這種努力已成為了自覺(jué)。他的早期作品雖然受到羅丹藝術(shù)風(fēng)格的影響，但在其后長(cháng)久的藝術(shù)實(shí)踐中，在借鑒羅丹藝術(shù)風(fēng)格的基礎上，更注重作品構思的立意，強調塑造過(guò)程中的主觀(guān)情感沖動(dòng)。他在談到自己的作品《睬你都傻》時(shí)講到："它雖然是魯迅的肖像，但細辨每一部分都不和魯迅的真實(shí)形象資料照片相似，雕像的側面剪影形好象-把向敵人劈過(guò)去的斧頭，紛亂頭發(fā)、胡須好似刀槍亂舞。我只是借魯迅的形象來(lái)表達我對世上一些人和事的不屑。"在他的寫(xiě)意性雕塑作品中，"意”的體現是第一位的，一切造型、肌理都是圍繞這個(gè)中心而進(jìn)行表達。
如果說(shuō)潘鶴是同代人中的先行者的話(huà)，20世紀80年代出現在雕塑界的第四代雕塑家中更是有相當一部分人在這條路上走得更遠，我們可以看到一批雕塑家已擺脫對西方形式或內涵的模仿，做出了東方獨特品位的作品來(lái)，如黎明的寫(xiě)意作品更加拋開(kāi)對物象細節的模仿，以意敘形，用國畫(huà)術(shù)語(yǔ)來(lái)比喻，如果說(shuō)潘鶴的作品是"兼工帶寫(xiě)"的話(huà)，黎明的風(fēng)格則是“大寫(xiě)意"了。
值得注意的是改革開(kāi)放以來(lái)，隨著(zhù)社會(huì )整體經(jīng)濟水平和藝術(shù)審美水平的提高，雕塑家們已不再采用廉價(jià)的仿制材料，而使用木、石、金屬等永久性材料來(lái)制作雕塑，對材料本體的研究與審美已提升到了一個(gè)新的層次。不少雕塑家在雕塑材料的運用上更加加強了這種寫(xiě)意的效果。如上文提到的黎明，他在鑄銅的雕塑上既保留下塑造的手感和劃痕，又喜愛(ài)在塑造的形體上因勢象形在局部拋磨出光潔的平面，與鑄造出來(lái)的整體的粗糙肌理形成鮮明的對比，塑造的美感與加工的美感互相映襯，意象的思緒和神采再一次得到如交響樂(lè )的旋律一樣，高低音符交相輝映，豐富而又輝煌。"新的手法不能簡(jiǎn)單地看成是雕塑的二次加工，在某種意義上說(shuō)，這是塑造語(yǔ)言的又一次創(chuàng )新。
焦興濤直接利用現代的焊接技術(shù)來(lái)表現傳統的題材，他在談到自己的創(chuàng )作時(shí)說(shuō)："使用銅或不銹鋼進(jìn)行焊接不是因為時(shí)髦，戲曲或傳統藝術(shù)樣式的運用，也不是為了某種趣味?！薄安讳P鋼片尖利的邊角、燒灼之后的異彩、扭曲而倔強的形狀，這充滿(mǎn)破碎感的現實(shí)場(chǎng)面，仿佛與記憶中華麗而殘缺的片段產(chǎn)生了對接，并使我產(chǎn)生了創(chuàng )作這些作品的沖動(dòng)?！?
而鐘志源則以不銹鋼板直接進(jìn)行卷折造型，如他的作品《大道》如下圖，鏡面不銹鋼的材質(zhì)與片狀的造型造成動(dòng)感與輕靈的感覺(jué)，很好地表現出艷陽(yáng)下農夫歡快前行的動(dòng)感-瞬。作者吸
