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公共藝術(shù)中不銹鋼雕塑設計要求、理念
雕塑設計的大整體觀(guān)，即雕塑作品與周?chē)h(huán)境的和諧統一的并存關(guān)系。這種整體狀是包括雕塑在內的總體環(huán)境構成因素所形成的一體化。而傳統的雕塑制作更多的是把雕塑自身形態(tài)乃至自然形態(tài)的表現作為目標。在撐起的寫(xiě)實(shí)主義創(chuàng )作模式制約下雕塑的任務(wù)似乎更多的是完成造型，而設計的意念相對薄弱。公共藝術(shù)環(huán)境中的雕塑設計是追求場(chǎng)所環(huán)境中的雕塑與景物之間特定的構成形式前提下的造型。以此為前提下能避免雕塑作品與環(huán)境出現相互分離的"不倫不類(lèi)"的尷尬局面，避免雕塑因為破壞環(huán)境成為多余的累熬。 轉載請著(zhù)名出處，玉海雕塑：http://www.funicswithphonics.com。
由于雕塑獨立存在的特征，往往使設計者將目標定制于作品本身的完整性，而忽略作品與環(huán)境的整體聯(lián)系。加上雕塑不可能放大直接放置室外，成功的環(huán)境雕塑不可能是簡(jiǎn)單地將室內雕塑移植到室外。成功的公共藝術(shù)中的雕塑作品是特定環(huán)境的獨特的構想與造型。
雕塑設計的整體性包含了對雕塑設立位置的旋轉、內容形式、體量尺寸、色彩肌理以及周邊自然環(huán)境、建筑造型和雕塑的影響力范圍等方面的綜合考慮。從城市建設的角度看，公共藝術(shù)雕塑設計應是建筑序列化的一部分，是眾多城市環(huán)境內容所構成的交響樂(lè )章中精彩的音符，具有時(shí)代感的現代美特征。這就是要求公共藝術(shù)雕塑設計立項應根除盲目仿效，缺乏特色的和硬性添加，換之以城市長(cháng)期規劃為依據，在人文、風(fēng)俗、功能等方面進(jìn)行定位，從而擬定雕塑的形式構成、形象風(fēng)格、規模和材料等具體的系統方案。這個(gè)系統方案需有一個(gè)時(shí)間上的“提前量"，要符合城市未來(lái)發(fā)展構劃，否則雕塑將成為短期行為，導致財力上的巨大浪費。
雕塑設計的大整體觀(guān)在新興城市的建設中較易實(shí)施和體現，尤其在城市的整體布局和雕塑的設置點(diǎn)的協(xié)調上有多樣的選擇可能。但在歷史悠久的古老城市，由于文化層的錯綜復雜的交疊，以及建筑、街道的組合以基本形式定式，在這種形態(tài)下雕塑的設置必然收到諸多條件的制約，如既定空間的限制等。在這種環(huán)境背景下，雕塑的雕塑又得起到連接歷史與發(fā)展兩大主題的效果。反之，這些多重因素又可成為雕塑設計的束縛。因此，在有古老歷史而又要具備現代化的環(huán)境中的雕塑設計尤其應慎重，要恰當地配置和處理好城市象征性雕塑、重大歷史事件的紀念性雕塑和大型廣場(chǎng)的裝飾性雕塑的區域劃分與鏈接。城市區域性的象征性雕塑和大型雕塑是整個(gè)城市構劃中的"畫(huà)龍點(diǎn)睛"之筆，不可過(guò)多地設置。其設置點(diǎn)以城市主軸線(xiàn)或流通的門(mén)戶(hù)位置為主，這對成城市整體的區域性氛圍作用頗大。
在局促空間環(huán)境中，過(guò)多的設置和填塞都會(huì )破壞環(huán)境整體氣韻。如南京四平路廣場(chǎng)，建成劉伯承紀念像后，另外兩座在體積、高度基本相近的抽象造型依然存在，這種情形減弱了此環(huán)境的視覺(jué)美感與主題的形成展現。在場(chǎng)所設立雕塑應注意主從關(guān)系與重點(diǎn)的把握不可多層重復，否則將會(huì )顯得無(wú)條理流于松散失去統一性。公共藝術(shù)中雕塑設計的大整體觀(guān)還應充分包涵和體現東方文明所具有的自然渾樸的藝術(shù)思想，追求物景協(xié)調、空間配置的自然和諧，避免使自然環(huán)境處理過(guò)度人工化。
公共空間場(chǎng)所的雕塑作品設計應把大眾的審美心態(tài)作為一個(gè)基本的學(xué)術(shù)課題來(lái)對待強調審美的公共性，強調作品與環(huán)境、與公眾的和諧親近的傾向。公共藝術(shù)中的雕塑設計應充分考慮"國情"、"民情"文化傳統以及觀(guān)賞者的各種文化層次。在題材選擇和構成語(yǔ)言上進(jìn)行恰當的選擇和處理，做到"雅俗共賞"成為真正意義上的"公共"藝術(shù)，題材過(guò)于晦澀，設計表現過(guò)于個(gè)性化的作品都不適宜在公眾介入的場(chǎng)合設七另一方面，片面理解"雅俗共賞"而導致的圖解化和玩"時(shí)髦"的作品，也將大大喪失雕塑設計作品的審美魁力和藝術(shù)價(jià)值。這種操作將會(huì )丟失雕塑所具有長(cháng)久的審美特性，成為短暫的"流行"藝術(shù)。
作為公共藝術(shù)中具有現代氣息的雕塑作品，大型公共空間的雕塑設計不一定遵循傳統的乖與量的語(yǔ)言，尤其是處在眾多大型建筑之間的情況下，采用新技術(shù)材料，用“有限度"的抽象和空間構成手法進(jìn)行處理，有利于緩解巨大建筑給人所造成的壓抑感，營(yíng)造出更適于人們活動(dòng)的氛圍空間。在我國的城市紀念性雕塑中，南京下關(guān)解放廣場(chǎng)的《渡江紀念碑》雕塑是較成功的范例。這座作品集抽象、具象、平面與立體綜合，改變了單純以人物形象或以碑為主體的程式化處理。將雕塑的傳統語(yǔ)言同雕塑的現代構成形式有機結合，并符合不同距離層次觀(guān)賞，達到主題與形式的完整統一。
