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傳統雕塑色彩介入當代不銹鋼雕塑的影響
對傳統雕塑著(zhù)色工具的借鑒 轉載請著(zhù)名出處，玉海雕塑：http://www.funicswithphonics.com。
傳統雕塑在上色時(shí)主要運用毛筆，毛筆能夠進(jìn)行靈活的勾線(xiàn)，在上色上也比較容易把握，因此能夠很好地融合傳統繪畫(huà)語(yǔ)言的特性。當代雕塑對于傳統雕塑著(zhù)色工具的借鑒上主要表現為兩類(lèi)，一種是完全引用傳統工具進(jìn)行著(zhù)色，現代雕塑藝術(shù)家阿仙進(jìn)行雕塑創(chuàng )作就完全引用傳統的工具和色彩需求，將傳統元素充分運用到自己的雕塑創(chuàng )作中。第二種是對傳統雕塑工具進(jìn)行借鑒，并用現代的雕塑工具進(jìn)行模仿，郭德茂的《汗血馬》作品，是采用捆扎方式進(jìn)行制作的，但是在形態(tài)上卻有著(zhù)豐富的筆墨韻味。
對傳統雕塑著(zhù)色方式的借鑒
中國傳統雕塑的色彩應用于佛教雕塑、工藝雕塑、民間雕塑等各個(gè)領(lǐng)域，在著(zhù)色技巧上主要表現為以下兩類(lèi)，一是改變雕塑材料的原有顏色，用顏料將雕塑材料的原有色彩全部蓋住，另一類(lèi)是將雕塑材料與顏料色彩進(jìn)行巧妙的結合，充分表現出雕塑色彩的多樣性。當代雕塑對這兩種著(zhù)色方式進(jìn)行借鑒研究，融入到自己的雕塑創(chuàng )作中，形成自己獨特的雕塑色彩。
傳統雕塑色彩的情感因素對當代城市雕塑的影響
色彩的情感因素除了有可辨認性外還有地域性的特點(diǎn)，中國古代將東西南北中分別與青白赤黑黃相對應，不同的地域有不同的色彩代表。傳統雕塑的地域色彩為當代城市雕塑提供了很好的借鑒，產(chǎn)生了深刻的影響，許多城市雕塑在色彩的搭配上都充分考慮了地域特征，顏色的選擇與雕塑整體的大小、形態(tài)都有著(zhù)密切聯(lián)系。如長(cháng)沙黃興路步行街炸臭豆腐的雕像，雕塑整體都是古銅色有很強烈的時(shí)代感，也表現了長(cháng)沙的地城特點(diǎn)，充分表現出了長(cháng)沙人對過(guò)去生活的回憶。
傳統雕塑的寫(xiě)實(shí)著(zhù)色對當代超寫(xiě)實(shí)雕塑的影響
中國傳統雕塑結合事物的真實(shí)色彩，對雕塑進(jìn)行色彩運用，具有很強的寫(xiě)實(shí)色彩。中國雕塑兵馬俑就形象的表現了這一特征，兵馬俑的皮膚、衣著(zhù)都結合了現實(shí)中的情況進(jìn)行色彩運用，并且每一個(gè)兵馬俑都有不同的特征.在當代的很多超寫(xiě)實(shí)雕塑中，也形象的運用了兵馬俑的色彩特點(diǎn)，從現實(shí)出發(fā)，對雕塑進(jìn)行色彩的運用。許多超現實(shí)的雕塑作品都生動(dòng)形象的表現了事物的真實(shí)特征，栩栩如生。
