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玉海雕塑談青銅雕塑
自古以來(lái)， 用于創(chuàng )作青銅雕塑的技術(shù)變化很小。雕塑家首先用蠟制作主題，然后用粘土覆蓋，倒在青銅上，銅和錫合金，然后打開(kāi)赤土陶器，只留下青銅器。青銅雕塑作品受到雕塑家的高度重視，是一種堅固耐用的材料。與鋼雕塑不同，使用蠟來(lái)制作初始模具可以在最終雕塑上實(shí)現高水平的細節。通過(guò)使用patinas可以產(chǎn)生某些顏色的細微差別。
這些品質(zhì)解釋了為什么青銅是人類(lèi)使用的最古老的材料之一。事實(shí)上，在公元前2800年左右，美索不達米亞，埃及和中國使用了青銅工具。
在美索不達米亞，靠近現今的伊朗，青銅被用來(lái)描繪神圣藝術(shù)中的動(dòng)物。在埃及，它被用來(lái)使神靈化身，并在死者的墳墓中創(chuàng )造小雕像。然而，正是古希臘，工匠開(kāi)始以非凡的現實(shí)主義塑造人物形象和神靈，使青銅器成為藝術(shù)史上的顯赫之處。許多作品都是進(jìn)口到羅馬，在那里開(kāi)發(fā)了青銅雕塑的制作。青銅雕塑很快就開(kāi)始裝飾劇院和富人的家園。羅馬人欽佩希臘人的技能，開(kāi)始從商人和工匠那里訂購雕塑，他們制作了雕像模具的副本。
隨著(zhù)基督教的誕生，傳福音和教堂的建立成為了優(yōu)先事項，青銅器的創(chuàng )作被石頭雕塑所取代，用于裝飾教堂。直到14世紀，在意大利考古遺址的挖掘過(guò)程中才重新發(fā)現了杰作。一個(gè)世紀之后，布魯內萊斯基和吉貝爾蒂通過(guò)用青銅裝飾佛羅倫薩洗禮堂的門(mén)來(lái)啟動(dòng)文藝復興。Donatello受古羅馬雕塑的啟發(fā)，是第一個(gè)通過(guò)青銅雕塑表達情感的藝術(shù)，其次是Verrocchio，他的學(xué)生（以及達芬奇的大師）。雖然這種做法遍及整個(gè)歐洲，但它主要集中在意大利，在那里雕塑家們爭相獲得最有說(shuō)服力的結果。
在16世紀，佛蘭芒人Jean de Bologne將自己定位為無(wú)可爭議的青銅大師。他是17世紀最復制的藝術(shù)家，部分原因在于他將青銅雕塑傳遍歐洲。在意大利，無(wú)論時(shí)期如何，青銅雕塑的制作都相當穩定。另一方面，在法國，這種技術(shù)取決于政治制度。當路易十四邀請雕塑家到他的宮廷（主要是裝飾凡爾賽宮）時(shí)，青銅器的需求再次出現，作為一種宮廷藝術(shù)形式。
青銅雕塑在19世紀經(jīng)歷了復興，羅丹和卡米爾克勞德?tīng)?，以及立體主義和裝飾藝術(shù)運動(dòng)。青銅是一種昂貴，沉重的材料，對于收藏者來(lái)說(shuō)是昂貴的，并且它的使用在20世紀和21世紀變得不那么普遍，但是一些藝術(shù)家仍然使用它：Marc Quinn，Giuseppe Penone，Germaine Richier，Alberto Giacometti以他奇怪的輪廓，的動(dòng)物青銅器碧姬提幔，的壓縮凱撒·巴達奇尼中，菲利普·帕斯卡的蝴蝶和奧利維爾Messas的舞者都可以看到Artsper！
