相關(guān)推薦：
銅雕之直接失蠟鑄造
荷蘭藝術(shù)家Adriaen de Vries創(chuàng )作的雕塑“雜耍人”于1615年左右制作。為了制作它，de Vries使用了一種稱(chēng)為直接失蠟法的鑄造方法。
該方法由三個(gè)步驟組成：建模，鑄造和追逐。通過(guò)這種方法制造的青銅是由原始模型鑄造而成，該模型由粘土芯上的蠟皮制成。在這個(gè)過(guò)程中，蠟皮融化，形成一個(gè)獨特的，獨一無(wú)二的青銅雕塑。如果演員表演失敗，雕塑家必須重新開(kāi)始。
雜耍人的X射線(xiàn)給了保護者重建de Vries建模和鑄造技術(shù)的重要線(xiàn)索。X射線(xiàn)顯示重型鐵銜鐵或內部框架保留在青銅內部。這是僅用于直接失蠟鑄造方法的特征。正如de Vries的現代娛樂(lè )過(guò)程中所見(jiàn)，制作電樞需要鍛造技術(shù)來(lái)加熱并將重鐵錘成所需的形狀。雕刻家通過(guò)彎曲桿來(lái)確定人體手臂的位置。然后他用鐵絲將鐵棒綁在一起。藝術(shù)家繼續調整將桿固定在一起的構成，直到他對基本形式感到滿(mǎn)意為止。一旦完成，這個(gè)堅固的電樞為藝術(shù)家提供了基礎支持，以便在粘土中構建基本形式。
濕粘土應用于電樞以在稱(chēng)為建模的過(guò)程中構建形狀。藝術(shù)家繼續添加粘土并使表面平滑，直到形狀完整。這種粘土模型被稱(chēng)為核心。你會(huì )發(fā)現沒(méi)有粘土核心應該是人物的手。X射線(xiàn)顯示仔細詳細的手不含粘土核心，但用固體蠟模型化。完成造型后，粘土形狀被燒制以加強它并消除所有水分。在燒制該模板后，將一層蠟皮施加到粘土芯上。De Vries可能會(huì )使用含有樹(shù)脂和著(zhù)色劑的蜂蠟，因為在天然淡黃色蜂蠟中看不到細節。藝術(shù)家然后精煉蠟形，平滑表面和銳化細節。接下來(lái)，藝術(shù)家制作稱(chēng)為核心針的短鐵針，當蠟皮融化時(shí)，它將粘土芯固定到位。使用錘子和鑿子，藝術(shù)家將這些針腳切成小長(cháng)度。
使用一種叫做錐子的工具，藝術(shù)家通過(guò)蠟孔和粘土核心來(lái)鉆孔，以容納核心針腳。最后，藝術(shù)家小心地將核心針插入蠟中并插入核心。在下一步中，藝術(shù)家將一個(gè)稱(chēng)為sprues的蠟棒網(wǎng)絡(luò )連接到模型上。他使用熱金屬工具和手。為了進(jìn)一步固定澆口，藝術(shù)家仔細添加了蠟加固。這些澆口連接到頂部的蠟澆注杯。該模型現已完全包含在其sprues網(wǎng)絡(luò )中。使用刷子，藝術(shù)家將粘土和其他材料的混合物應用于模型，這些材料可以承受高溫并吸收氣體。這種外模稱(chēng)為投資。藝術(shù)家用他的雙手建立投資，直到模型完全嵌入固體物質(zhì)中。固體投資的這一橫截面揭示了投資的各個(gè)層面：電樞，內部粘土芯，模擬蠟層，芯銷(xiāo)，澆口網(wǎng)和澆注杯。投資被顛倒過(guò)來(lái)，放在一個(gè)叫做窯的烤箱里，然后加熱。
下一步發(fā)生在投資內部，無(wú)法看到。粘土核心周?chē)南瀸尤刍?，為熔化的青銅創(chuàng )造了一個(gè)空間，成為最終的雕塑。熔化的蠟澆口現在是空心通道，它將液態(tài)青銅帶入外模并帶走逸出的氣體。在蠟熔化后，投資被埋在沙坑中。這可以保護鑄造工人，因為如果準備不當，當澆注熱的熔化青銅時(shí)，投資可能會(huì )爆炸。澆注發(fā)生在該過(guò)程的下一個(gè)也是最危險的步驟中。到目前為止的所有步驟都是為青銅雕塑的實(shí)際鑄造做準備。這發(fā)生在一個(gè)叫做鑄造廠(chǎng)的熱，嘈雜，危險的工作室里。在這里，青銅金屬在約2000華氏度的溫度下，在稱(chēng)為坩堝的容器內熔化，該容器放置在爐內。
鑄造工人稱(chēng)創(chuàng )始人打開(kāi)坩堝。他們刮掉聚集在熔融金屬頂部的廢物并將它們倒入爐坑。接下來(lái)，創(chuàng )始人將承載臂固定在坩堝周?chē)?，以便將其從爐中取出。將坩堝夾在澆注環(huán)中，使其在澆注過(guò)程中不會(huì )翻入模具中。當他固定夾子時(shí)，看右邊那個(gè)男人的手。熱量非常強烈，以至于他的防護手套瞬間著(zhù)火。熔化的青銅被澆注到填充熔化蠟留下的空間的埋藏的投資中。允許投資冷卻，金屬硬化。在一個(gè)戲劇性的時(shí)刻，藝術(shù)家敲開(kāi)了投資，揭示了內部新雕塑的雕塑?，F在，該過(guò)程中最耗費勞力的部分開(kāi)始了。一旦青銅從投資中解放出來(lái)，藝術(shù)家就必須在追逐過(guò)程中清理它。青銅與最終的拋光雕塑幾乎沒(méi)有相似之處。使用鑿子，藝術(shù)家移除現在為青銅的sprues。他還拔出鐵芯針腳。接下來(lái)，擦掉覆蓋雕塑表面的深色，煙灰色氧化物層。藝術(shù)家使用由澆口中的廢棄青銅制成的塞子來(lái)修復缺陷并修補核心針孔。
接下來(lái)，他使用小型的特殊形狀的鐵制工具磨練臉部，頭發(fā)，手指和腳趾甲的細節。然后，藝術(shù)家用涂有淺色磨料的布擦拭表面，使表面具有光滑的反射光澤。完成的雕塑保留了藝術(shù)家的原始粘土和蠟模型的每一個(gè)細節青銅，這是一種永久和珍貴的材料。一旦青銅被拋光，藝術(shù)家就會(huì )選擇各種各樣的patinas或表面處理，以保護表面并改變其外觀(guān)。銅綠可以增加光澤，改變顏色或隱藏鑄造缺陷。這里展示的是de Vries時(shí)代使用的patinas類(lèi)型的幾個(gè)例子。De Vries原來(lái)的銅綠已經(jīng)消失了。雜耍人在外面的花園里站了50多年。風(fēng)化和氧化導致其不均勻的綠色。像德弗里斯一樣 其他藝術(shù)家使用直接失蠟鑄造方法來(lái)創(chuàng )作諸如16世紀制造的獅身人面像之類(lèi)的作品。通過(guò)使用這種技術(shù)，de Vries確保他創(chuàng )造的每個(gè)青銅雕塑都是獨特的演員。他對直接失蠟方法的承諾表明了他在克服巨大風(fēng)險和困難方面的出色技巧和信心。
